“风格主义”的现代传承
　　荷兰人向来都热衷于向别人提起自己的设计。在他们居住的这个地势低洼的狭小国度，一张方寸大的邮票也会花费巨大的心思，浓缩出来的几乎全是精华。作为伦勃朗和凡高们的后代，他们从不匮乏艺术家气质，但你若回看历史又很容易发觉他们强烈的实践派作风。荷兰设计亦是二者的融合：朴素实用、谦逊而流露出幽默感。最被人们津津乐道的荷兰设计是Gerrit Rietveld于1918年设计的那把红、黄、蓝三原色椅子。据说Rietveld是自学成才的实干家，好奇心驱使他把那些讨厌的直角和突出的小块固定住，摆弄出了那么个简单和抽象思维的产物。虽然蜷在上面看电视不见得很舒服，但椅子在外形和结构上都极具革命性，成为荷兰“风格主义”设计的典范，几乎出现在日后每一本设计类指导书上，只可惜风格派只盛行了不到十年时间。
　　历史车轮滚到现在，荷兰设计在不同风格的碰撞、重叠和融合中本质依然未变，只是愈来愈多的设计师开始学会如何把设计从纯粹的文化真正转入商业行为了。他们从前有开明的政府、优裕的经济、良好的教育，把创造力、个人发展和概念艺术之类的字眼看作天大的事情，如何商业化瞪员们设计的VIP椅子，四条仿佛穿上羊毛裤的椅子腿很有质量感，移动的时候又犹如在地面上漂浮。
　　没有电视，不看报纸，习惯在街道上捕捉讯息；把耶稣基督和发明外星人榨汁机的Philippe Starck看作第一号设计师；把苹果iBook当宠物——这就是自由散漫的艺术家兼商人马塞尔·万德斯。不要去猜测他的下一个设计可能是什么样，那会让人笑死，他压根儿就没有固定的风格。如果有的话，也只能加上个荷兰标签。
　　Droog——“干燥的智慧”
　　花点笔墨来说说Droog设计公司，因为正是它把万德斯和他的同伴们推上了国际舞台。在这个公司，幽默感登峰造极。Droog是由一个珠宝设计师和一个设计评论家创立的，他们把那些天马行空、先锋独立的设计师集合起来推荐给开明的顾客群，荷兰大多数走创新路线的工业设计师都曾和Droog合作过。Droog是个费解的词，在荷兰语里本是“干燥”和“缺乏实质内容”之意，用在这个松散的设计团体头上则是对“苦行僧”式设计的一种讽刺，因为成员们虽然独立设计，在没有经过修饰的随意性这一点上却出奇的相似。“干燥的智慧”常被用来总结为Droog公司的设计态度，在我看来涵盖到其他荷兰设计也未尝不可，它比“奇特又技艺纯熟、以概念来煽动人心”之类的总结语要精练多了。
　　这一点在十月份的埃因霍温 “荷兰设计周”上就可以强烈地感受到。那些被颠倒后呈现一种新形式的植物灯，长相酷似闹钟却是用电子屏显示时间的数字钟，将现代人物肖像描绘在传统的荷兰陶瓷图形上，巧妙地建立起新旧之间某种联系的软垫家具，骨子里都是很Droog的。